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与那么多人一起进入这个行业，小外觉得自己应该不会做错决定。店铺确实也有过一段好光景。这家只有四个房间的小店，在生意红火的时候，从白天到凌晨都不会有空闲的房间。打剧本杀跨年是过去两年年轻人们突然很喜欢的跨年方式。剧本杀复盘解析2020年的跨年夜，有一个房间的顾客赶在0点之前结束游戏，热热闹闹地来到客厅和小外一直看着某个跨年晚会，等待着一起倒数。这声响把其他三个房间里的顾客也都吸引了出来，他们的游戏进行到一半，就都闹哄哄地在电视机前挤在一起。30多个人，齐声倒数，陌生人之间互道新年快乐，大家各自拥抱，仿佛认识了很久的朋友。小外给留下来的客人们都另外切了水果和送了饮料，这个晚上让她实现了她对店铺美好的想象：“让人们开心地聚在这里。”
“云绮”坐在的我左侧，当那位饰演我女儿的NPC（非玩家角色）被“军官”王五拖走时，她的泪珠突然滚落脸颊。我不知道这位女孩的真实姓名，云绮是她在这局游戏中饰演的角色。据她说在休年假却碰上了疫情反复，便取消了旅游计划，约上几个朋友来玩“剧本杀”打发时间。此时她似乎已经完全融入角色之中，仿佛不能自抑地站了起来，剧本杀复盘解析大哭着对王五喊道“不要”。而她的情绪也感染了其他玩家，大家都眼含热泪，仿佛沉浸在一种命运不能自我掌控的悲愤中。我现在正身处1942年的饥荒年代，布置得颇有民国时代感的房间里，空调开得很冷，窗外电闪雷鸣。“你们都是征粮仓的难民，吃不饱、穿不暖。”游戏开场前，担任主持人并同时扮演NPC王五的莫泽熙便强调。这场三男三女的游戏局题为《粟米苍生》，6位玩家可以根据喜好选择家国线、爱情线和亲情线三条剧情线所对应的角色，然后各自领取和阅读属于自己角色的剧本，围坐在房间的一张长桌上，在未来5个多小时里感受不同的人生故事。剧本杀，源自诞生于19世纪英国的派对游戏“谋杀之谜”。上个世纪柯南·道尔、阿加莎和多萝西·塞耶斯培养了人们对于推理的兴趣，“谋杀之谜”也随之在20世纪70年代的欧美中产阶级家庭聚会中流行开来，逐渐成为一种适合4～12位玩家一起参与，持续3～5小时的派对游戏。这是一种真人角色扮演游戏，全程以剧本为核心，由主持人引导，玩家通过多轮搜证、讨论、推理，破解凶手的作案动机和作案手法，终票选出谁是真凶，并由主持人公布真相。由于玩家的参与，“谋杀之谜”通常被视为一种互动的文学或戏剧形式。
除了暑假，元旦和长假也是剧本店收入的高峰期。但大多数时间是淡季。九月开学，大部分剧本店单月收入会急剧下滑。受访店主彭天爱对豹变表示，2019年9月的收入是3.5万元，支付了房租水电和店员工资后，所剩无几。在疫情前，北京东直门一个150平米的剧本店，一年可以做到50万收入，固定成本是10万元，可变成本是25万-30万。半年多可以回本，但净利润也不太高。但如果在二、三线城市，这个模型就要好很多。剧本杀复盘解析在贵阳，一个同样面积的剧本杀店的房租只有北京的1/5，二、三线城市里年轻人生活节奏慢、压力更小，可支配收入更高，剧本杀店反而活得非常舒服。豹变了解，在山东聊城的一家剧本杀店，几乎每周都是满房的状态。由于进入门槛低，每天都有新门店产生。老剧本店辛辛苦苦教育了市场之后，却面临着一个新的问题：剧本店越来越多了。休闲文化氛围浓厚的西南地区，剧本杀产业非常发达，贵阳甚至有“剧本之都”之称。坊间流传，疫情前贵阳一个小区多的时候有近百家剧本店。每天都有剧本店倒闭，也有新的剧本店产生。
其中，麦颂KTV以700家门店覆盖全国28个行政区高居行业，而第二集团品牌比如：魅KTV/星聚会/米乐星/好乐迪等品牌门店规模也分别达到了50-200家不等。作为国内个全国性连锁KTV品牌，也是目前国内的连锁品牌，麦颂KTV成功的背后，也有许多值得分析的方面：独特的品牌定位：麦颂KTV把自己定位为音乐聚会运营商，围绕“音乐+聚会”的顾客需求，剧本杀复盘解析提供更更有特色的产品服务。产品服务的创新：麦颂KTV不仅从聚会前、聚会中、聚会后打造一系列数字化娱乐功能与玩法，带给用户更丰富、的聚会体验，而且麦颂KTV还创造性地推出与明星对唱、定制自拍MV、定制生日祝福视频等“个性化”服务。年轻的顾客群体：与其他商务KTV不同，麦颂KTV通过不断研究Z世代的音乐口味，打造年轻人喜爱的卡拉OK曲库。据媒体报道的相关数据显示，麦颂KTV会员中，95后占比接近60%，而90后人群更是高达83%。2018年，日本的卡拉OK发明人井上大佑先生曾到访中国并考察了中国的KTV行业，回日本的临行前感慨道：“卡拉OK虽然诞生于日本，但却是中国引领了这个行业的创新和发展。这次到中国，我看到了麦颂KTV的一切，感到非常震撼与佩服。麦颂KTV让年轻人从音乐和聚会中获得快乐，并将其视为品牌理念与使命，这一点让我尤其感动。”
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