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第二,“子母哏”这种形式也包含一部分叙述的成分。例如《老老年》、《拉洋片》是“子母哏”,可是并不从一开始就展开争辩,是从闲聊天中暴露一些“问题”,再逐渐发生争辩(这仅是“子母哏”争辩的一种形式,当然一开始就互相争辩的段子还是很多的。)“老老年”的“逗哏”为了说明自已熟知老老年间的掌故,说了很多不现实的、怪诞的就事;但是“逗哏”叙述的主要目的不在于叙述的本身,而是进一步刻画人物的精神面貌,使“捧哏”演员逐步对“逗哏”的演员发生怀疑,以至双方产生争辩
武汉左邻右社武汉相声社团, 说完铺平垫稳,再说迟急顿挫。迟急顿挫,其实就是一个包袱的节奏。演员表演中,怎么才算个好演员。那就是演出效果好。怎么才能好呢,就是准确把握每一个包袱的节奏。前面说过,每个包袱都是由三番四抖构成的,那么在三番四抖中,又是如何运用迟急顿挫呢,这就需要每个相声演员对相声的理解了。一般来说,我理解是这样的, 翻,用迟,目的是铺平;第二翻,用什么技巧取决于包袱的构成,这个不好强求;第三翻一般用急,把节奏催上去,为了第四翻的抖;那么第四翻抖包袱,一般用挫,挫就是寸,就是劲头,要求捧哏演员接逗哏演员的话,不能早,不能晚,一定要在啃节上,抖包袱的效果才能出来。再拿钓鱼举例,他的底前面几番对话,三番四抖都结束了,包袱的结构已经完成了,但是演出效果还没有达到十分, 范先生说了一句:‘还是买的!’用的就是错。效果出奇的好,整个大咔嚓。
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上面的一些例子都说明了“子母哏”和“一头沉”的不同特点。可是它们也有许多相同的地方,例如这两种形式都是采取对括的方式来表达事物,用比较轻松的喜剧风格来进行表演,演员同是在“场面桌”的后面表演,(“逗哏”的站在右边儿,“捧哏”的站在左边儿(所以这两种形式的滇员在表演时活动的范围是比较小的。由于这两种形式具备一些共同的特征,所以在创作和表演的时候,作家和观众往往不好理会“一头沉”和“子母哏”是两种表演形式。
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